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金馬56|試驗的是包容；拯救的也會是包容
friDay影音為讓影迷更貼近金馬56電影世界，特別攜手電影部落客《雀雀看電影》《無影無蹤》《LUKE MOVIE》《彭紹宇》《只是假裝麻醉》，獨家解析今年金馬入圍的概況，從入圍作品，入圍遺珠到得獎預測，最精彩的金馬大事件，影迷千萬別錯過：
不為誰停下的奔騰金馬，擴充華語電影詮釋權新時代
合作影評《彭紹宇》：1997年生於台中，政大外交系、國貿系雙學士。將赴倫敦大學國王學院攻讀研究所，努力成為有故事的青年。在影評、演員、韓國文化研究者與影痴等多重身分間徘徊。喜歡旅行、閱讀，著迷電影裡的三倍長人生，好奇一切藝術形式，源於理解自我的慾望。評論作品散見於各大媒體，亦書寫國際局勢和時事觀點，盼藉文字帶來改變。
「《霸王別姬》沒來的那年，我們還是有《囍宴》、《戲夢人生》，金馬同樣精彩。」金馬執委會執行長聞天祥一番話，為今年金馬下了註解。
自中片退賽到杜琪峰臨時辭退評審團主席，今年金馬獎風波不斷，從報名數量來看，七月底報名截止至十月公布入圍名單，報名件數減少97部，多落於劇情長片（減少57部），當我們少了入圍坎城的《蘭心大劇院》和《南方車站的聚會》，沒有了榮膺柏林帝后的《地久天長》，又該如何看待這份名單？
主場台灣，類型電影崛起
台灣電影似乎有志一同集中火力於下半年，許多新導演漂亮的初試啼聲與大導攜作回歸，讓今年台灣電影絕非「小年」，儘管中國電影缺席，國片依然穩妥頂住這份金馬名單。
以十二項領跑的《返校》，是少見在商業票房與電影獎項皆有佳績的電影，上部有如此成績應是2011年的《賽德克．巴萊》（11項提名），該片技術類與《灼人秘密》同樣突出。演技獎豐收的《陽光普照》是繼《女人四十》後，金馬史上第二部演技類提名大滿貫的單部電影，也是今年角逐劇情片最有力的競爭者。
此外，題材多元是今年台灣電影的樣貌，橫跨白色恐怖歷史（《返校》）、MeToo議題（《灼人秘密》）、家庭關係（《陽光普照》）、失智老人問題（《那個我最親愛的陌生人》）、少見的黑色喜劇（《江湖無難事》）、HBL運動（《下半場》）、動作（《狂徒》）、演唱會紀實（《五月天 人生無限公司》）、虛擬動漫（《最乖巧的殺人犯》）與驚悚題材（《人面魚》），甚至還有金融區塊鏈（《聖人大盜》）等等，各擅勝場，各自開花結果，其中不乏許多新導演作品。整體而言，類型片成績較藝術片出彩，個人認為最大遺珠為《蚵豐村》，而在今年北影表現傑出的《大餓》與《野雀之詩》也都僅拿下一項提名，可見不同電影獎的評審品味差異。
值得注意的是，劇本獎項過往一向為中國電影強項，已連四年頒發給中片，故今年名單明顯看出劇本缺乏，原著劇本獎僅二部來自台灣，改編劇本此次亦減額至三部，劇本為電影之本，國片亟需培養出一套成熟的產出體系。導演獎則較無懸念，雖僅鍾孟宏拿過最佳導演，五位導演皆已是金馬得主，然新導演獎項仍能看見許多潛力創作者，可預見未來台灣類型電影會持續茁壯。
中國缺席，香港獨立製片成果豐碩
即便仍有中國電影沒有退賽，但就這份名單來看，它們皆無撐至最後階段，本以為兩岸三地作品將全數缺席，香港獨立製片成績卻意外亮眼，也成為中國電影、中資港片外，值得關注的電影前景。
渴望尋找黑馬的金馬獎，港產片《叔．叔》和《金都》或許即為本屆兩匹大黑馬。前者為香港導演楊曜愷的第三部長片，長期關注身份與性別認同議題的楊曜愷是香港同志影展創辦人，前二部作品《北京遇上紐約》與《我愛斷背衫》皆為LGBT題材，新作《叔．叔》敘述兩位深櫃男同志的情感變化，在名單公布前討論聲量極低，因提名大獎成為今年名單最大驚喜，入圍劇情片在內等五獎，且兩位主演皆獲影帝提名，與《陽光普照》同創下繼2003年《無間道》後，單部電影獲雙男主提名的紀錄，如何詮釋黃昏之戀以及在家庭和情感間掙扎，備受期待。
▲《叔．叔》金馬55最佳男配角：袁富華
另部《金都》成績同樣不俗，囊括新導演、男主等三獎，從香港「首部劇情電影計劃」優勝作品發展而成，以有著不能結婚祕密的女子，探討女性婚姻課題，暗喻中港關係，在現今時代背景下出現，特具意義。除劇情長片外，港澳作品身影也不少，包含香港紀錄片《紅棗薏米花生》和《戲棚》、劇情短片《老人與狗》，與描述1980年代後澳門巨大社會變遷的動畫短片《燈塔》。
星馬探頭，擴充華語電影詮釋權
今年九月，東南亞獨立製片電影人宣布團結，以政府支持、跨國合作等方式重塑東南亞電影給人的既定印象，企盼打造出與日、韓、法國等電影工業強國並肩的電影市場，而韓國早已洞燭先機，由韓國電影振興委員會（KOFIC）加入此計畫，協助東南亞電影產業發展。
身為華語世界格局最大的金馬獎，確曾給予許多東南亞電影與影人肯定，包含《分貝人生》（馬）、劇情短片《盲口》（馬），或頒發傑出電影工作者給來自緬甸的趙德胤，甚至是曾拿下最佳劇情片大獎的《爸媽不在家》（星）等等，然而不可否認的，我們對華語電影的認知，時常侷限於兩岸三地，這是為什麼當中國電影紛紛表態不參賽時，會出現這多「金馬北影化」、「台灣自嗨獎」的言論，我們對東南亞電影瞭解太少，這次正是使金馬提升國際化的良好契機，走出大中華區，尤其增加在東南亞地區的話語權。
事實上，今年有許多成東南亞電影進入名單，提名四項的《幻土》出身盧卡諾影展競賽片，也是今年代表新加坡角逐奧斯卡的外語片代表，敘事手法迷幻，揭開新加坡文明繁榮社會背面，一群被遺忘的移工階層，他們來自東南亞各國，因工作來到彈丸的奇幻之土，生存困境是唯一的共同語言，電影善用虛實交錯與魔幻攝影風格增添謎樣，說的卻是再沉重寫實不過的當代新加坡社會問題，該片曾於去年金馬影展放映，也已在台灣上映過。
不僅如此，來自新加坡、曾獲金馬新導演的陳哲藝，今年交出第二部長片《熱帶雨》，已於多倫多影展首映，該片除獲新加坡電影委員會補助，也是「臺北市國際影視攝製投資計畫」的投資項目，探索師生戀、婚外情、老人與華語教育等多面議題，是部野心回歸作，獲劇情片在內等六項提名，其中男配角更入圍兩位，演技表現為看點之一。
▲《熱帶雨》陳哲藝作品
除上述電影，以二戰後馬來西亞社會為背景的《夕霧花園》獲九項提名，由台灣導演林書宇執導，是今年跨國電影亮點；而以《波羅蜜》入圍新導演的廖克發和陳雪甄同樣敘述馬國故事，以馬來西亞華人後代為主軸，使馬共游擊戰與象徵鄉愁的菠蘿蜜發生情感聯繫；紀錄片《還有一些樹》涉及馬國原住民奴役歷史，是部既勇敢又傷痛的控訴作；來自馬來西亞《蒼天少年藍》則為青少年同志題材，獲劇情短片提名。
今年金馬的明顯南向，或許部分歸功於氣燄兇猛的中片缺席，過往大多扮演驚喜的中國電影，這屆則由星馬作品肩負此任，由以上多部入選作品可看出，東南亞電影的多元題材，因歷史、政治與地形紛雜而各自形成不同模樣，台灣觀眾過往缺乏接觸的機會，即使許多片曾在北影或將於雄影放映，打入的可能終究是小眾觀影群，藉今年金馬的鎂光燈，可望使更多人注意這些潛力之作，華語電影的話語權也將不再限於中港台。
試驗金馬的，是包容；拯救金馬的，也會是包容
電影與電影獎一向扮演互補角色，沒有哪部電影非得獲得哪個電影節的肯定，也無哪個電影獎少了某部電影角逐就喪失公信力，中國電影退賽固然遺憾，但比賽是你情我願，誰都無須道歉，我們的確在名單中看得出些許可惜之處，卻也因此觀眾得以看見不同地區的優秀作品。
「要是誰有報名，誰就不會入圍」的言論並無助益，電影獎最大目標便是榮耀電影與影人，金馬仍開出一份漂亮精彩的名單。作為華語世界地位至為崇高的電影獎，金馬努力維繫不受任何外力干涉的光榮獨立，確實辛苦，但它一點也不脆弱。
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